在當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作中,計算機(jī)技術(shù)已成為一項(xiàng)重要的構(gòu)成要素。自20世紀(jì)60年代以來,“計算機(jī)圖形藝術(shù)”“算法藝術(shù)”“互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)”“軟件藝術(shù)”等藝術(shù)實(shí)踐樣式迭出,將“計算機(jī)藝術(shù)”作為一種獨(dú)立的藝術(shù)門類提上了當(dāng)代美學(xué)理論研究的議事日程。
基于當(dāng)代人類學(xué)美學(xué)的理論觀點(diǎn),本書論述了計算機(jī)藝術(shù)以一種與計算機(jī)技術(shù)高度關(guān)聯(lián)的新的本體論為基礎(chǔ),并對它所依賴的技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系、機(jī)器創(chuàng)作問題等方面做出說明。計算機(jī)藝術(shù)的形態(tài)發(fā)生過程顯現(xiàn)了人類適應(yīng)與改造自身生存境況的努力。認(rèn)識計算機(jī)藝術(shù),為理解當(dāng)今高技術(shù)條件下人類的生存境況提供了抓手。
目 錄
緒 論001
第一節(jié) 計算機(jī)藝術(shù)的界定002
一、界定計算機(jī)藝術(shù)的既有方式003
二、計算機(jī)藝術(shù)的“主題式界定”008
第二節(jié) 歷史情境中的形態(tài)發(fā)生問題014
一、計算機(jī)藝術(shù)歷史簡述015
二、形態(tài)發(fā)生問題的提出022
第三節(jié) 研究方法與本書結(jié)構(gòu)028
一、當(dāng)代人類學(xué)美學(xué)研究方法028
二、本書結(jié)構(gòu)032
第一章
演繹：形態(tài)發(fā)生的本體論基礎(chǔ)034
第一節(jié) 計算機(jī)藝術(shù)的物質(zhì)性存在036
一、“對象存在”的時空解離038
二、技術(shù)代碼與作品描述042
三、作為演繹的計算機(jī)系統(tǒng)運(yùn)作049
第二節(jié) 聯(lián)系命題與演繹的確立057
一、“信息論美學(xué)”中的聯(lián)系命題058
二、“風(fēng)格轉(zhuǎn)移”中的聯(lián)系命題064
三、聯(lián)系命題的邏輯形式與功能071
第三節(jié) 演繹、作品與藝術(shù)門類層級關(guān)系的建立076
一、從演繹到作品的“連續(xù)統(tǒng)假設(shè)”077
二、作品同一性的確立082
三、藝術(shù)門類的形成084
第二章
“人的技術(shù)”與“普遍交往”:形態(tài)發(fā)生的動力o88
第一節(jié) “無關(guān)相關(guān)”的緣起：技術(shù)的物化091
一、藝術(shù)與技術(shù)關(guān)系的僵化092
二、技術(shù)顯像：技術(shù)物化的表現(xiàn)形式og8
三、技術(shù)物化的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)分析101
第二節(jié) “自相關(guān)”的目標(biāo)：泛在性理想的建立108
一、泛在性理想的緣起108
二、泛在性理想在計算機(jī)藝術(shù)中的實(shí)現(xiàn)113
第三節(jié)“有關(guān)相關(guān)”的接續(xù)：普遍交往的驅(qū)動120
一、技術(shù)的文化規(guī)定性121
二、克服技術(shù)物化的藝術(shù)路徑125
三、走向人與人的普遍交往130
第三章
雙重情境與集體表達(dá)：形態(tài)發(fā)生的界限139
第一節(jié) 雙重情境限定形態(tài)發(fā)生的限度141
一、走出“智能”的本質(zhì)論142
二、意向立場及其情境148
三、藝術(shù)理解的情境條件154
四、雙重情境的相容與統(tǒng)一158
第二節(jié) 集體表達(dá)塑形形態(tài)發(fā)生的邊界162
一、作為次級施動者的計算機(jī)系統(tǒng)163
二、藝術(shù)認(rèn)同的體現(xiàn)169
三、文化批判的潛能176
第三節(jié) 人工智能狀況下形態(tài)發(fā)生界限的新變182
一、解除“創(chuàng)造力”迷思的限定182
二、拓展并深化集體表達(dá)18g
第四章
創(chuàng)作命令式：形態(tài)發(fā)生的根據(jù)197
第一節(jié) 創(chuàng)作命令式198
一、藝術(shù)真理的歷史性199
二、創(chuàng)作命令式作為藝術(shù)真理的存在條件202
三、創(chuàng)作命令式的內(nèi)容層次206
第二節(jié)藝術(shù)承諾：形態(tài)發(fā)生本體論基礎(chǔ)的預(yù)先確定208
一、藝術(shù)承諾在人際交往中產(chǎn)生209
二、藝術(shù)承諾規(guī)定作品存在的應(yīng)然213
第三節(jié) 藝術(shù)自由：形態(tài)發(fā)生動力的現(xiàn)實(shí)結(jié)果216
一、轉(zhuǎn)向基于實(shí)效序列的藝術(shù)自由概念217
二、實(shí)效自由來自形態(tài)發(fā)生動力的現(xiàn)實(shí)展開222
第四節(jié)藝術(shù)期待：形態(tài)發(fā)生界限的規(guī)制與探查227
一、藝術(shù)期待規(guī)制形態(tài)發(fā)生的限度228
二、藝術(shù)期待探查形態(tài)發(fā)生的邊界233
結(jié)語237
引用作品來源說明24/
參老文獻(xiàn)249
后記261
